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抗戰(zhàn)題材創(chuàng)作，如何能既承載歷史的厚重又抵達(dá)人心的柔軟，既還原戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷又讓人在苦難中看到希望？《八千里路云和月》給出了答案，創(chuàng)作者采用前線戰(zhàn)場(chǎng)與后方百姓雙線敘事并進(jìn)的結(jié)構(gòu)，勾勒出壯闊而又細(xì)膩的抗戰(zhàn)圖景。

該劇有兩位男主角：一心報(bào)國(guó)的國(guó)民黨將軍張?jiān)瓶蛏霞?jí)指揮失當(dāng)幾乎全軍覆沒(méi)，蒙受“逃跑將軍”污名，在與新四軍團(tuán)長(zhǎng)謝語(yǔ)峰相遇后重燃信仰，組建民團(tuán)、加入中國(guó)共產(chǎn)黨；廚子孟萬(wàn)福先是被抓壯丁，后陰差陽(yáng)錯(cuò)承擔(dān)起照料張?jiān)瓶迌豪闲〉呢?zé)任，一路顛沛，一路目睹犧牲，最終完成了精神洗禮，在地下黨員曾雪飛的引領(lǐng)下走上革命道路。兩人代表了截然不同的社會(huì)階層，卻殊途同歸，都在民族危亡之際完成了自我重鑄與精神覺(jué)醒。作品既拍出了英雄人物身上的尋常煙火氣，也拍出了普通百姓身上的慷慨英雄氣。

《八千里路云和月》秉持“貼著地皮走”的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作理念，以細(xì)節(jié)的密度撐起敘事的重量。從法幣的使用、草鞋的綁法，到劇中涉及的每一處具體時(shí)間節(jié)點(diǎn)都對(duì)應(yīng)歷史上那一天的月相，創(chuàng)作者對(duì)真實(shí)的追求滲透在每一個(gè)細(xì)微處。該劇對(duì)普通人日常生存狀態(tài)的刻畫(huà)也真實(shí)細(xì)膩。南京城破時(shí)，孟萬(wàn)福照顧張?jiān)瓶钠迌狠氜D(zhuǎn)逃至上海。炮火雖暫時(shí)遠(yuǎn)去，生活的重壓卻慢慢襲來(lái)。雞毛菜九毛錢(qián)一斤，拐過(guò)兩個(gè)弄堂就變成三毛錢(qián)一斤，劇中展現(xiàn)了戰(zhàn)時(shí)上海真實(shí)的物價(jià)差異。再加上親戚霸占了房子，觀眾能真切感受到人物每天面對(duì)的生存重量。亂世的逼仄與艱辛由此具體鋪陳至眼前。這種細(xì)節(jié)的力量，遠(yuǎn)勝任何關(guān)于“戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷”的直白陳述。

該劇對(duì)情感細(xì)節(jié)的捕捉也十分敏銳。孟萬(wàn)福不識(shí)字，托人代筆寫(xiě)家書(shū)，說(shuō)著說(shuō)著，手指悄悄揪住桌布，這個(gè)動(dòng)作說(shuō)盡了一個(gè)粗糲漢子藏在堅(jiān)強(qiáng)外殼下的柔軟與牽掛。張?jiān)瓶母赣H得知?jiǎng)偦丶业膬鹤玉R上又要出征時(shí)正在寫(xiě)書(shū)法，握筆的手突然顫抖得厲害，那顫抖里是父親送子上戰(zhàn)場(chǎng)的萬(wàn)般不舍。這些細(xì)節(jié)不著一字悲，卻字字皆悲，將戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)普通家庭的撕裂，以克制也深沉的方式呈現(xiàn)出來(lái)。生活細(xì)節(jié)與情感細(xì)節(jié)共同構(gòu)成了本劇區(qū)別于同類(lèi)題材的獨(dú)特質(zhì)感，讓觀眾在一個(gè)個(gè)人間切片里感受到歷史真實(shí)的溫度。

本劇對(duì)戲劇手法的嫻熟運(yùn)用也讓人印象深刻。創(chuàng)作者將相反的情緒與情境并置于同一場(chǎng)景之中。張?jiān)瓶钠拮佣∮駤稍趶U墟中產(chǎn)子時(shí)，墻外是正在實(shí)施殺戮的日寇，墻內(nèi)是孟萬(wàn)福笨手笨腳燙布消毒的滑稽模樣。這種處理硬是讓觀眾在生死攸關(guān)的絕境中感受到一絲溫?zé)帷１孔九c兇殘同框，新生與死亡并置，體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的思考——戰(zhàn)爭(zhēng)不只有死亡與毀滅，也應(yīng)看到生命在極限環(huán)境中的頑強(qiáng)堅(jiān)持。

值得關(guān)注的是，該劇沒(méi)有滿足于書(shū)寫(xiě)張?jiān)瓶⒚先f(wàn)福兩位男主角的個(gè)人成長(zhǎng)，而是以他們?yōu)樵c(diǎn)，鋪陳出豐滿多樣的人物群像。張?jiān)瓶钠拮佣∮駤伞⒚先f(wàn)福的未婚妻韓小月、地下黨員曾雪飛等，皆有血有肉。這些人物未必有機(jī)會(huì)走上戰(zhàn)場(chǎng)，卻以各自的方式努力著、奉獻(xiàn)著。他們構(gòu)成了這部劇的深沉底色，讓觀眾意識(shí)到抗戰(zhàn)的力量蘊(yùn)藏于千萬(wàn)尋常人的日常堅(jiān)守之中。

創(chuàng)作者讓家國(guó)情懷與人間煙火共融的藝術(shù)追求，最終都凝結(jié)在本劇的片名之中。“八千里路云和月”取自民族英雄岳飛的詞作《滿江紅》。“八千里路”，是戰(zhàn)爭(zhēng)的漫長(zhǎng)與艱辛，是無(wú)數(shù)普通人在泥濘與炮火中一步步走來(lái)的重量；“云和月”，是人間的溫情與希望，是中秋之夜防空洞里分食的月餅，是逃難路上照亮前方的月光。從1937年到1945年，該劇的主要?jiǎng)∏闄M跨八年時(shí)間，九個(gè)中秋，創(chuàng)作者始終在追問(wèn)：是什么讓四萬(wàn)萬(wàn)同胞始終堅(jiān)守。該劇在柴米油鹽與炮火硝煙之間找到了答案。張?jiān)瓶谛叛霰浪螅蚰慷霉伯a(chǎn)黨在抗戰(zhàn)中的中流砥柱作用，重新找到了方向，作出了人生信仰的重要抉擇，孟萬(wàn)福在顛沛流離中承擔(dān)起超越自身的責(zé)任，千萬(wàn)無(wú)名之輩力所能及地做著每一個(gè)微小的選擇。如此以小寫(xiě)大，《八千里路云和月》為抗戰(zhàn)題材創(chuàng)作提供了一種新思路。

（作者：孫蓓蓓，系嘉興大學(xué)馬克思主義學(xué)院講師）